गिटार पर बैरे कैसे बजाएं?

गिटार बजाने की तकनीक में महारत हासिल करने के मामले में एक कठिन संगीत वाद्ययंत्र है। बड़ी संख्या में शुरुआती लोगों के लिए एक चुनौती "बैरे" नामक स्ट्रिंग्स को दबाने की तकनीक है। यह प्रश्न बहुत प्रासंगिक है: ऐसे उदाहरण भी हैं जब प्रसिद्ध संगीतकारों ने अपने प्रदर्शन में इस तकनीक का उपयोग करने से परहेज किया, जब व्यक्तिगत राग (उदाहरण के लिए, "ओपन गिटार ट्यूनिंग" जोनी मिशेल की किंवदंती)। दुर्भाग्य से, कई अगले बैर राग में महारत हासिल किए बिना बाहर निकल जाते हैं।

गिटार और अन्य तार वाले संगीत वाद्ययंत्रों पर बैर एक राग प्राप्त करने के लिए बाएं हाथ की एक उंगली से सभी या तार के हिस्से को एक साथ दबाने की तकनीक है।. इसके लिए मुख्य रूप से तर्जनी का प्रयोग किया जाता है। अक्सर (विशेष रूप से बिजली और अर्ध-ध्वनिक गिटार पर) पावर कॉर्ड बजाते समय, अनामिका का उपयोग एक ही झल्लाहट पर दो तारों को एक साथ दबाने के लिए किया जाता है।

मानक ट्यूनिंग में एक 6-स्ट्रिंग गिटार पर, सभी तारों को पिंच करने वाली एक तर्जनी किसी भी झल्लाहट पर कोई साधारण राग (प्रमुख या लघु त्रय) नहीं बनाती है। इस तरह के जीवा बनाने के लिए, तर्जनी के अलावा, बैर से सटे फ्रेट्स पर बाएं हाथ की बाकी उंगलियों के साथ स्ट्रिंग्स को दबाने के लिए विभिन्न योजनाओं का उपयोग किया जाता है।

ओपन कॉर्ड I स्थिति में विशिष्ट ट्रायड और सातवें कॉर्ड होते हैं, जो खुले स्ट्रिंग्स की ध्वनियों का उपयोग करके बिना बैर के बजाए जाते हैं: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7। यह उनसे है कि शुरुआती पहले राग सीखना शुरू करते हैं।

यदि हम, उदाहरण के लिए, एक खुली स्थिति में माइनर ट्रायड्स Am, Dm और मेजर कॉर्ड E को लेते हैं, तो उन जगहों के उनके सशर्त लेआउट जहां स्ट्रिंग्स को दबाया जाता है, इस प्रकार दिखते हैं।

अब हमें यह कल्पना करने की आवश्यकता है कि गिटार के नट को स्थानांतरित किया जा सकता है। नट 1 को "पुनर्व्यवस्थित करना" गर्दन के साथ आगे बढ़ना और दो छोटी जीवाओं और एक प्रमुख व्यंजन की सभी समान योजनाओं का उपयोग करना (हमारे उदाहरण में, ये एम, डीएम और ई हैं), पूरी तरह से अलग हार्मोनिक निर्माण प्राप्त करें:

• एक मामूली राग (एम) बी-फ्लैट नाबालिग (बीबीएम) में परिवर्तन;
• ई प्रमुख राग (ई) एक एफ प्रमुख त्रय (एफ) बन जाता है;
• डी माइनर ट्रायड (डीएम) को ई-फ्लैट माइनर (ईबीएम) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

अखरोट के बजाय, इसे अपनी कल्पना में "स्थानांतरित" किए बिना, आप वास्तव में फ्रेटबोर्ड के पहले झल्लाहट पर एक कैपो रख सकते हैं। कभी-कभी यह बहुत उपयोगी गिटार एक्सेसरी को "चल नट" कहा जाता है। यदि आवश्यक हो तो इसे किसी भी झल्लाहट पर रखा जा सकता है।

हालांकि, उपरोक्त उदाहरण में एक और - सरल - बदलती जीवाओं का प्रकार है - पहले झल्लाहट पर बाएं हाथ की तर्जनी के साथ बैर तकनीक का उपयोग।

उसी तरह, आप किसी खुले राग (उदाहरण के लिए, एक नाबालिग में) में बाएं हाथ की तर्जनी के रूप में अखरोट की कल्पना कर सकते हैं।

जीवाओं की आवाज़ का बढ़ना या गिरना सेमिटोन में भी बदलता है, साथ ही व्यक्तिगत आवाज़ें भी: गिटार के शरीर की ओर गर्दन के साथ एक झल्लाहट कॉर्ड में एक अर्ध-स्वर द्वारा अपनी सभी ध्वनियों को उठाती है। उदाहरण के लिए, एक खुला राग एम जब एक झल्लाहट को गर्दन (शरीर की ओर) ऊपर ले जाया जाता है तो एफएम बन जाता है, दो फ्रेट एफ # एम (या एक एन्हार्मोनिक ट्रायड जीबीएम) बन जाते हैं, और इसी तरह। जब बैर फ्रेट्स के साथ हेडस्टॉक की ओर क्रमिक रूप से आगे बढ़ता है, तो व्यंजन में नोट उसी सेमिटोन द्वारा पिच को कम करने के लिए बदल जाते हैं।

बैरे तकनीक में महारत हासिल करना कॉर्ड बजाना सीखने के शुरुआती चरणों में ही शुरू हो जाता है, क्योंकि यह तकनीक किसी भी दिशा के गिटारवादक के लिए मौलिक है।. बैर में महारत हासिल किए बिना एक पूर्ण गिटार बजाना लगभग असंभव है - इसकी मदद से अधिकांश कॉर्ड लिए जाते हैं।

हर राग या व्यंजन नहीं जब बैर को आपको गिटार पर सभी तारों को जकड़ने की आवश्यकता होती है। यह तकनीक दो प्रकार की होती है- बड़ी और छोटी।

यदि तर्जनी एक साथ पांच या छह तार प्रति झल्लाहट को जकड़ती है, तो इस मामले में वे एक बड़े बैर की बात करते हैं। कुछ स्रोतों में, यह सभी छह तारों का दबाव है जिसे बड़ा कहा जाता है। लेकिन ऐसा कथन सत्य नहीं है, जिसकी पुष्टि "छह-स्ट्रिंग गिटार बजाने वाले स्कूलों" के प्रतिनिधि द्वारा की जाती है, उदाहरण के लिए, ई। पुहोल, पी। अगाफोशिन और अन्य प्रसिद्ध गिटारवादक जिन्होंने अपनी शैक्षिक विरासत को भावी पीढ़ी के लिए छोड़ दिया। ई. पुजोल की पाठ्यपुस्तक स्पष्ट रूप से बार्रे और इसकी किस्मों की व्याख्या करती है।

नोटों में बैर को वर्गाकार ऊर्ध्वाधर कोष्ठक (या सिर्फ एक डैश) द्वारा इंगित किया जाता है, जो कि तार के नोटों को किनारे पर कवर करता है, जहां इसका उपयोग किया जाता है, जहां झल्लाहट संख्या का अनिवार्य संकेत होता है (उदाहरण के लिए, बड़ा बैर - बीआईआई, छोटा - 1 / 2BII)। कुछ संगीत साहित्य में इस तकनीक के पदनाम में एक और अक्षर हो सकता है: CIII (1/2 CIII)।

जब कोई संगीतकार अपनी तर्जनी उंगली से दो से चार तार (5 वें और 6 वें को छोड़कर) दबाता है, तो ऐसे बैर को "छोटा" कहा जाता है। इस बात पे ध्यान दिया जाना चाहिए कि छोटे बैरे को बाएं हाथ की किसी भी अन्य उंगली से लिया जा सकता है, और तीन तार तक - छोटी उंगली से भी। लेकिन यह नियम से अधिक अपवाद है, क्योंकि ऐसा बहुत कम ही होता है।

बैरे न केवल तकनीकी कार्यान्वयन के मामले में बल्कि पूरी तरह से हाथ के लिए और विशेष रूप से हाथ के लिए पूरी तरह से भौतिक अर्थ में एक कठिन तकनीक है। यदि एक नौसिखिया किसी प्रकार का व्यायाम करता है, उदाहरण के लिए, एक बैर के साथ एक राग बजाता है, तो हाथ लगभग एक मिनट में कंधे तक सुन्न हो सकता है। लेकिन ऐसी घटना न केवल उंगली और हाथ की गलत सेटिंग से उत्पन्न होती है, बल्कि एक अनुभवहीन गिटारवादक की सोच भी होती है। तथ्य यह है कि यह मत सोचो कि सारी चाल डोरियों को दबाने के बल में है. बेशक, मांसपेशियों की ताकत मौजूद है, लेकिन इस हद तक नहीं कि एक नौसिखिया संगीतकार सोचता है। इस संबंध में, बैर तकनीक को सही ढंग से कैसे किया जाए, इस सवाल पर अधिक विस्तार से विचार करना आवश्यक है।

सबसे पहले आपको यह समझने की जरूरत है कि बैर होने पर गिटार के झल्लाहट पर अपनी तर्जनी को सही तरीके से कैसे रखा जाए। उंगली को धातु के नट के करीब रखा जाना चाहिए, जिससे वह तार को दबाएगा। उसी समय, उंगली स्वयं या तो अखरोट के बिल्कुल समानांतर होती है, या अपने अंतिम फालानक्स के साथ दूसरी उंगलियों की ओर थोड़ा विचलन करती है, लेकिन झल्लाहट की सीमा के भीतर।

एक और महत्वपूर्ण बिंदु: तर्जनी को अपने जोड़ों पर नहीं झुकना चाहिए, जैसा कि सामान्य खेल में होता है, लेकिन पूरी तरह से सीधा और अंदर की ओर इस स्थिति में झल्लाहट पर झूठ बोलना चाहिए ताकि इन जोड़ों की मांसपेशियों द्वारा तार दबाए जाएं।

उसी समय, अंगूठा पूरी तरह से गर्दन के पिछले हिस्से से सटा हुआ होता है, जिससे अन्य सभी उंगलियां आराम से इंडेक्स बैर के बगल में वांछित स्ट्रिंग्स को दबा सकती हैं। यह लगभग तर्जनी और मध्यमा उंगलियों के बीच में स्थित होता है।

शुरुआती लोगों के लिए, पेशेवरों से एक अच्छी सिफारिश है: बैर कॉर्ड्स बजाना सीखने का सबसे अच्छा तरीका व्यायाम है जिसमें आपको आधे से ज्यादा स्ट्रिंग्स नहीं बजानी पड़ती। (पहले 3 पतले तार)।

निम्नलिखित हार्मोनिक अनुक्रम में मिश्रित आर्पेगियो (जानवर बल) चलाएं: डीएम—(जीएम/डी)—ए7—डीएम. त्रय, जिसे जीएम / डी के रूप में नामित किया गया है, को उसी छोटे बैर द्वारा लिया जाता है: तर्जनी तीन तारों को तीसरे झल्लाहट पर दबाती है। अन्य उंगलियां जीवा के निर्माण में भाग नहीं लेती हैं - केवल तर्जनी। नीचे जीवा आरेख सही क्रम में दिए गए हैं। प्रस्तुत सद्भाव में शेष दो तार खुले हैं, बिना बैर के बजाए जाते हैं।

जीवा आरेखों पर बाएं हाथ की उंगलियों के पदनाम:

• 1 - तर्जनी;
• 2 - मध्यम;
• 3 - नामहीन;
• 4 - छोटी उंगली।

गणना में दाहिने हाथ की अंगुली योजना इस प्रकार है: पी-आई-एम-ए-एम-आई:

उंगलियों का पदनाम अंतरराष्ट्रीय मानक का अनुपालन करता है:

• पी - दाहिने हाथ का अंगूठा, 4 वें, 5 वें, 6 वें तार पर बजाना;
• मैं - इंडेक्स, तीसरी स्ट्रिंग से ध्वनि निकालना;
• एम - मध्य, दूसरी स्ट्रिंग पर बजाना;
• एक - नामहीन, पहली स्ट्रिंग चुनना।

जीवाओं में बास इस प्रकार होगा:

• डी नाबालिग (डीएम) - चौथा तार;
• जी नाबालिग (जीएम/डी) - चौथा तार;
• प्रमुख सातवीं राग ए (ए 7) - 5वीं स्ट्रिंग।

सभी बास दाहिने हाथ के अंगूठे (पी) से बजाए जाते हैं।

आप जीएम कॉर्ड में टॉनिक बास नोट "जी" बजाकर पिछले अभ्यास को और अधिक कठिन बना सकते हैं। ऐसा करने के लिए, तीसरे झल्लाहट पर एक छोटा सा बैर रखने के अलावा, आपको अपने बाएं हाथ की अनामिका के साथ पांचवें झल्लाहट पर एक और चौथा तार दबाना होगा। लेकिन सुविधा के लिए, आप बैर को तीन पर नहीं, बल्कि आर्पेगियो में भाग लेने वाले सभी चार तारों पर ले सकते हैं। इस मामले में, अनामिका आसानी से बैर से झल्लाहट के चौथे तार को चुटकी में ले लेगी।

आपको विभिन्न प्रकार के आर्पेगियो और यहां तक ​​कि छात्र को ज्ञात एक लड़ाई के साथ निम्नलिखित सामंजस्य स्थापित करने की आवश्यकता है: एएम-डीएम-ई7-एम. सभी जीवाओं को V स्थिति में लिया जाता है, अर्थात V-VIII फ़्रीट्स (इस मामले में V-VII) के भीतर।

तार आरेखों का चित्रण:

एएम और डीएम तार बैर से लिए गए हैं, ई7 सातवीं तार खुली है - कुछ तार वी स्थिति में जकड़े हुए हैं, और दो तार - पहली और दूसरी - मुक्त हैं।

टॉनिक बास:

• अमी के लिए 4 या 5 वें तार पर स्थित;
• डीएम . के लिए - चौथे तार पर;
• E7 . के लिए - 5 या 6 तारीख को।

अनुक्रम को बार-बार बजाकर, आप Am और E7 में बास विकल्पों के बीच भिन्न हो सकते हैं। डीएम कॉर्ड में, बदलाव के लिए, 5वीं ओपन स्ट्रिंग से बास अच्छा लगेगा।

प्रत्येक अभ्यास के लिए - पूरी तरह से ठीक होने तक बाएं हाथ के बाकी हिस्सों के साथ 15 मिनट से अधिक समय नहीं।

केवल तर्जनी के साथ सभी तारों को दबाने के साथ कार्य करना. 5वें झल्लाहट से शुरू करें। प्ले - स्ट्रिंग नंबर 6, 3, 2, 1 पर क्रमशः दाहिने हाथ की उंगलियों से पी, आई, एम, ए, मिश्रित खोज। एन्यूमरेशन स्कीम को 2 बार बजाने के बाद, आपको अपनी उंगली को V फ्रेट से IV तक, फिर III, II और I में ले जाना होगा। सुनिश्चित करें कि सभी ध्वनियाँ स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं और देशांतर में एक ही राग में विलीन हो जाती हैं। यदि ध्वनि में कुछ गड़बड़ है, तो आपको गलतियों को तुरंत ठीक करने की आवश्यकता है: अपनी उंगली के स्थान को लंबवत या क्षैतिज रूप से थोड़ा बदलें, स्ट्रिंग्स के दबाव बल को बढ़ाएं। आपको ध्वनि की कमी या उसकी गुणवत्ता का कारण खोजने का प्रयास करना चाहिए और फिर उसे समाप्त करना चाहिए।

बैरे अभ्यास युद्ध के बजाय आर्पेगियोस के साथ सबसे अच्छा किया जाता है। स्ट्रिंग्स को मारते समय, यह निर्धारित करना मुश्किल है कि सभी ध्वनियाँ एक राग में उत्पन्न होती हैं या कुछ तार ध्वनि नहीं करते हैं। आर्पेगियोस के साथ, जब प्रत्येक स्ट्रिंग को क्रमिक रूप से बजाया जाता है, तो रिसेप्शन त्रुटियों को याद करना असंभव है।

नीचे टैबलेट के रूप में दूसरे अभ्यास की शुरुआत की एक छवि है। यह उदाहरण "व्यायाम 1" का एक उन्नत संस्करण है जहां छह में से केवल 4 ध्वनियों को नियंत्रित किया गया था। यहां, दाहिने हाथ का अंगूठा न केवल 6 वें तार पर बजता है, बल्कि सभी बास तार भी बजाता है - 6 से 4 तक, और उसके बाद ही अगले झल्लाहट में बदल जाता है। इसके अलावा, बाएं हाथ की दूसरी उंगली (मध्य) को विकास के लिए बैर में जोड़ा जाता है, तीसरे तार को छठे झल्लाहट पर दबाया जाता है।

अब, 5वें झल्लाहट पर, आप एक बड़े बैरे (एम, ए, ए7, डीएम, डी7, एफ) का उपयोग करके अलग-अलग कॉर्ड बना सकते हैं, उनमें से प्रत्येक को फ्रेटबोर्ड के ऊपर और नीचे "रनिंग" कर सकते हैं, फ्रेट्स के साथ शिफ्ट कर सकते हैं, पहले कोई भी बजा सकते हैं गणन, और फिर, जब हर झल्लाहट पर "एक, दो, तीन, चार" के कारण "ऊपर से नीचे तक" लड़कर हर जगह ध्वनियाँ प्राप्त होती हैं।

अभ्यास के लिए बर्रे योजनाएँ:

व्यायाम संख्या 2 के लिए संकेतित जीवाओं की योजनाएँ (उनको छोड़कर जो पहले ही सामने आ चुकी हैं):

आपको पेशेवरों से बर्रे का स्वागत सीखने की सलाह पर ध्यान देना चाहिए।

1. बैर स्थापित करते समय आपको त्रुटियों को जमा नहीं करना चाहिए - उन्हें पहचानने और तुरंत समाप्त करने की आवश्यकता है। आप उन्हें एक बुरी आदत में जड़ नहीं लेने दे सकते।
2. शुरुआती लोग तर्जनी को किनारे से मोड़कर तारों के दबाव को बढ़ाने की कोशिश करते हैं। यह गलती है। अच्छी ध्वनि के लिए यह आवश्यक है कि तार को उंगली के चौड़े भीतरी भाग से दबाया जाए।
3. पैराग्राफ 2 की निरंतरता में: दैनिक व्यायाम को तर्जनी के फालेंजों की मांसपेशियों को मजबूत करना चाहिए, और उस पर पार्श्व कैलस की उपस्थिति में योगदान नहीं करना चाहिए।
4. यदि आपको बैर से कई अलग-अलग जीवाओं को जल्दी से लेने की आवश्यकता है, तो आपको पहले उन्हें स्वचालितता के लिए अलग से मास्टर करना चाहिए, और सामान्य ध्वनियों का उपयोग करके एक राग से दूसरे में पुनर्गठन की गति को भी बचाना चाहिए, कॉर्ड की समान संरचना, आर्टिक्यूलेशन तकनीक (ग्लिसेंडो, लेगाटो, सटीक बैरे आंदोलन)।
5. बैरे प्रदर्शन करते समय, आपको अपनी मांसपेशियों को आराम करने में सक्षम होना चाहिए। एक अनुभवी गिटारवादक कभी भी बैर से नहीं थकेगा - उसके लिए, किसी भी तनाव का मतलब किसी भी अवसर पर हाथ की तात्कालिक छूट है।