नक़्क़ाशी के बारे में आपको जो कुछ पता होना चाहिए

नक़्क़ाशी एक विशेष तरीके से बनाई गई चित्रफलक उत्कीर्णन का एक प्रकार है। नक़्क़ाशी तकनीक में एक छवि तैयार क्लिच से एक छाप का उपयोग करके प्राप्त की जाती है। तकनीक एक रासायनिक प्रक्रिया (नाइट्रिक एसिड के साथ धातु के संपर्क में) पर आधारित है, न कि विशेष उपकरणों के साथ एक छवि प्राप्त करने की यांत्रिक विधि। तकनीक एक पैटर्न की गहराई से (गहरी) छपाई को संदर्भित करती है, अर्थात, धातु की प्लेट पर पैटर्न के समोच्च के साथ खांचे को पेंट से भर दिया जाता है और एक विशेष मशीन का उपयोग करके कागज पर स्थानांतरित कर दिया जाता है।

नक़्क़ाशी का उल्लेख पहली बार 16वीं शताब्दी की शुरुआत में किया गया था, लेकिन यह अगली शताब्दी के करीब व्यापक हो गया। शब्द "नक़्क़ाशी" फ्रांसीसी ओउ फोर्ट से आया है - मजबूत पानी, जिसका अर्थ है नाइट्रिक एसिड, जिसके साथ एक छाप प्राप्त होती है। तकनीक जौहरी और बंदूकधारियों के बीच दिखाई दी, जहां धातु पर एक छवि लागू करना आवश्यक था।

लंबे समय तक, नक़्क़ाशी तकनीक का उपयोग केवल आइकन पेंटिंग में किया जाता था। केवल 17वीं शताब्दी में कला में नक़्क़ाशी का उपयोग शुरू हुआ। उस समय के उत्कीर्णन, नक़्क़ाशी की सहायता से प्राप्त, एक अलग कला रूप बन जाते हैं।रेम्ब्रांट ने फिर से नक़्क़ाशी का इस्तेमाल किया और बारीक विवरण और जटिल रंग संक्रमण के साथ उच्च गुणवत्ता वाली छवियां हासिल कीं। नक़्क़ाशी का उपयोग करते हुए, उन्होंने छोटे रेखाचित्र और रेखाचित्र बनाए, तकनीक को ग्राफिक कला के रूप में बदल दिया। अद्वितीय परिणाम प्राप्त करने के लिए कलाकारों ने विभिन्न प्रकार के कागज का उपयोग किया है। 18वीं शताब्दी के अंत तक, छपाई घरों में नक़्क़ाशी का उपयोग किया जाने लगा। व्यावहारिक रूप से उस समय की सभी पुस्तकों में इस तकनीक का उपयोग करके चित्र बनाए गए थे। चित्र सुरम्य और काफी यथार्थवादी थे। साथ ही, यह काफी सस्ता था, और रूप टिकाऊ थे, जिससे उन्हें बार-बार उपयोग करना संभव हो गया।

ड्राइंग एक धातु बोर्ड पर बनाई जाती है - तांबे या जस्ता पर, कभी-कभी स्टील का उपयोग किया जाता है। सबसे पहले, बोर्ड को साफ, रेत और पॉलिश किया जाता है। फिर थोड़ा गर्म और वार्निश किया। वार्निश के लिए, एक विशेष एसिड प्रतिरोधी संरचना का उपयोग किया जाता है। मध्य युग में, राल और राल और मोम के मिश्रण का उपयोग किया जाता था। बाद में, डामर और मोम पर आधारित एक रचना का उपयोग किया जाने लगा। आधुनिक स्वामी अक्सर बिटुमिनस वार्निश का समाधान लेते हैं। जमे हुए कोटिंग के साथ फॉर्म स्मोक्ड है, एक काली पृष्ठभूमि पर, लागू खांचे बेहतर दिखाई देंगे। नक़्क़ाशी उपकरण का उपयोग करके तैयार किए गए फॉर्म पर एक ड्राइंग लागू किया जाता है। इस मामले में, लाह की परत को पूरी मोटाई तक खरोंच दिया जाता है, नक़्क़ाशी की सुई धातु तक ही पहुंचनी चाहिए, लेकिन इसे नुकसान नहीं पहुंचाना चाहिए। फिर बोर्ड को एसिड के साथ इलाज किया जाता है, जो इसे केवल वार्निश की सुरक्षात्मक परत के बिना स्थानों में खराब कर देता है। एसिड के प्रभाव में, धातु खोदी जाती है, उस पर अवसाद बने रहते हैं, जो कागज या किसी अन्य सतह पर मुद्रित होने पर एक पैटर्न बनाते हैं। नाइट्रिक एसिड का उपयोग जस्ता रूपों के लिए किया जाता है, और फेरिक क्लोराइड का घोल तांबे के रूपों के लिए उपयुक्त होता है।एक एसिड संरचना के साथ नक़्क़ाशी के बाद, बोर्ड धोया जाता है, वार्निश परत को साफ किया जाता है, और लागू छवि की गहराई से रूपरेखा सतह पर रहती है।

एक छाप प्राप्त करने के लिए, तैयार क्लिच पर पेंट लगाया जाता है। इसकी अधिकता को एक विशेष स्पैटुला या स्पंज से हटा दिया जाता है। फिर ड्राइंग को कागज या कपड़े में स्थानांतरित कर दिया जाता है।

नक़्क़ाशी तकनीक का उपयोग करके बनाए गए चित्र रंग संक्रमण या आंशिक छाया और अंधेरे क्षेत्रों के साथ बहुत जटिल हो सकते हैं। तकनीक का एक विशिष्ट गुण चरणबद्ध नक़्क़ाशी की संभावना है। छवि को लागू करने के बाद, मास्टर एक परीक्षण प्रिंट करता है, फिर एक सुरक्षात्मक वार्निश के साथ ऑपरेशन को दोहराता है, पैटर्न और नक़्क़ाशी को खरोंचता है। इस प्रकार, कारीगर सबसे छोटा विवरण और सही परिणाम प्राप्त करते हैं। कई नक़्क़ाशी के बाद, तांबा या जस्ता बोर्ड आगे उपयोग के लिए तैयार है, इसका उपयोग मुद्रण छापों के लिए किया जा सकता है।

प्रत्येक प्रिंट को कला का एक अलग काम माना जाता है, क्योंकि इसमें छोटे अंतर होते हैं। रेम्ब्रांट, जो अक्सर अपनी नक्काशी के लिए नक़्क़ाशी का इस्तेमाल करते थे, उनके पास एक पेंटिंग की कई प्रतियां बची थीं। प्रिंट नक़्क़ाशी के विभिन्न चरणों में बनाए गए थे और एक दूसरे से भिन्न थे। उनमें से प्रत्येक का अपना मूल्य और विशिष्टता है।

नक़्क़ाशी के समय को बढ़ाकर, स्वामी स्ट्रोक की गहराई और बाद में चित्र में स्वर की गहराई को बदलते हैं। मास्टर्स स्टेपवाइज नक़्क़ाशी के लिए एक विशेष समय के पैमाने का उपयोग करते हैं, जहाँ वे फॉर्म को नक़्क़ाशी के समय को चिह्नित करते हैं। कभी-कभी पहले से ही नक़्क़ाशीदार क्षेत्रों को वार्निश किया जाता है, जबकि अन्य को फिर से उकेरा जाता है। यह गहरे खांचे पाने के लिए किया जाता है, इसलिए प्रिंट पर रंग गहरा होता है।

बोर्डों के निर्माण में, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि फॉर्म के बार-बार और निरंतर उपयोग के साथ, छोटे विवरण मिटा दिए जाते हैं, और प्रिंट इतना विस्तृत नहीं होता है। सबसे पतली रेखाएं, स्ट्रोक और बिंदु समय के साथ मिट जाते हैं और मूल गुणवत्ता की छाप नहीं छोड़ते हैं। ऐसे बोर्ड अब उच्च मूल्य के नहीं हैं और उन्हें बहाली की आवश्यकता है।

नक़्क़ाशी तकनीक में, नक़्क़ाशी द्वारा प्राप्त प्लेट (बोर्ड) पर स्ट्रोक और रेखाएँ करने के कई तरीके हैं। उनमें से सबसे आम है नक़्क़ाशीदार स्ट्रोक, कभी-कभी इसे शास्त्रीय, धराशायी या सुई कहा जाता है। अपने काम में, इसे अक्सर अन्य नक़्क़ाशी तकनीकों के साथ जोड़ा जाता है, जैसे कि एक्वाटिंट और लैविस।

अन्य प्रकार की उत्कीर्णन तकनीकों पर नक़्क़ाशी का लाभ सापेक्ष सादगी और काम में आसानी है। उत्कीर्णन बनाने के लिए महत्वपूर्ण शारीरिक प्रयास की आवश्यकता नहीं होती है। मास्टर प्लेट पर एक अनूठा पैटर्न बनाकर, किसी भी सुविधाजनक दिशा में स्ट्रोक और रेखाएं बना सकता है। जब एसिड के साथ नक़्क़ाशी की जाती है, तो स्ट्रोक न केवल गहराई में, बल्कि थोड़ा चौड़ाई में भी खराब हो जाते हैं। यह ड्राइंग को बड़ा बनाता है। कुछ नक़्क़ाशी के उस्तादों ने छापों के लिए प्लेट बनाने में विभिन्न तरीकों और तकनीकों का उपयोग करके रंग के प्रभाव को प्राप्त किया। छोटे, उथले स्ट्रोक और रेखाएं हल्की लगती हैं और नक़्क़ाशीदार कागज में डूब जाती हैं, जबकि गहरे, इसके विपरीत, सतह पर फैलते हैं और गहरे गहरे रंग के होते हैं। उत्कीर्णन के लिए नक्काशीदार धातु के रूप स्वयं मास्टर कलाकारों द्वारा बनाए गए हैं।

नक़्क़ाशी तकनीक आपको रंग उत्कीर्णन करने की अनुमति देती है। रंग उत्कीर्णन प्राप्त करने के लिए कई विकल्प हैं। ऐसा करने के पहले प्रयासों में, प्रपत्र के विभिन्न भागों को अलग-अलग रंगों से कवर किया गया और मुद्रित किया गया। बाद में उन्होंने एक ही छवि वाले कई बोर्डों का उपयोग करना शुरू किया। प्रत्येक बोर्ड को एक रंग में चित्रित किया गया था, जब एक दूसरे पर आरोपित किया गया, तो उन्होंने एक रंगीन छवि दी। कुछ शिल्पकार प्लेट को हाथ से पेंट करते हैं और फिर एक छाप छोड़ते हैं। कभी-कभी पहले पृष्ठभूमि के लिए एक ब्लैक प्रिंट बनाया जाता है, और फिर एक रंगीन छवि लागू की जाती है। कला प्रतिकृतियां प्राप्त होने पर, शिल्पकार प्रिंट को ही रंगते हैं, न कि केवल रूप को।

नक़्क़ाशी की मुख्य तकनीक, जो तकनीक की सभी विशिष्ट विशेषताओं को एक साथ लाती है। प्रत्येक नक़्क़ाशी करने वाले कलाकार को सबसे पहले इस तरीके में महारत हासिल करनी चाहिए, और उसके बाद ही अपने कौशल का विकास करना चाहिए। नक़्क़ाशीदार स्ट्रोक के साथ बोर्ड पर चित्र बनाने के लिए एक विशेष नक़्क़ाशीदार सुई का उपयोग किया जाता है। नक़्क़ाशी के लिए स्टील की सुइयां विभिन्न व्यासों में उपलब्ध हैं। कभी-कभी स्वामी सुइयों या धातु के ब्रश के बंडलों का उपयोग करते हैं। उसके बाद, फॉर्म को नक़्क़ाशीदार किया जाता है, और एक परीक्षण प्रिंट बनाया जाता है। कागज पर एक पेंसिल की तरह, एक सुई के साथ एक प्लेट पर ड्रा करें। चित्र के समोच्च की विभिन्न गहराई प्राप्त करने के लिए परास्नातक विभिन्न दबावों का उपयोग करते हैं।

नक़्क़ाशी में एक अधिक जटिल तकनीक, जो आपको एक नरम रंग संक्रमण प्राप्त करने की अनुमति देती है। इस तरह से उत्कीर्णन जल रंग के चित्र के समान हैं। सबसे पहले, केवल भविष्य के ड्राइंग के समोच्च को फॉर्म पर लागू किया जाता है, फिर बोर्ड को नक़्क़ाशीदार किया जाता है। जिन स्थानों पर प्रिंट अंधेरा होना चाहिए, वे डामर प्राइमर या रोसिन से ढके होते हैं, जो गर्म होने पर खुरदरापन छोड़ देते हैं। और उज्ज्वल स्थान एक सुरक्षात्मक वार्निश से ढके होते हैं। फिर बोर्ड को गर्म किया जाता है और फिर से उकेरा जाता है।एक्वाटिंट का उपयोग अक्सर शास्त्रीय नक़्क़ाशी के साथ-साथ रंग मुद्रण में भी किया जाता है।

नक़्क़ाशी में अपेक्षाकृत नई शैली। इसकी उत्पत्ति एक्वाटिंट और नक़्क़ाशीदार स्ट्रोक के मिश्रण से हुई है। इस तकनीक की एक विशिष्ट विशेषता तैयार धातु की प्लेट पर सीधे ब्रश से पेंटिंग करना है। ऐसा करने के लिए, एक शीसे रेशा ब्रश और विशेष स्याही या गौचे का उपयोग करें। छवि पर लाह लगाया जाता है और प्लेट को सादे पानी से धोया जाता है। स्याही (गौचे) और पानी के प्रभाव में, जिन स्थानों को खोदने की आवश्यकता होती है, उन्हें अत्यंत सटीकता के साथ उजागर किया जाता है। आरक्षित शैली आपको लेखक के चित्र और कलाकारों की तकनीक की व्यक्तिगत विशेषताओं को संरक्षित करने की अनुमति देती है।

इस तकनीक के लिए सांचे पर रसिन का छिड़काव किया जाता है। धातु की प्लेट को गर्म किया जाता है और राल पाउडर पिघल जाता है। एसिड, गौचे और गोंद के नक़्क़ाशी के घोल का उपयोग करके ब्रश के साथ इसके ऊपर एक छवि लगाई जाती है। उसके बाद, मोल्ड को अच्छी तरह से धोया जाता है। वांछित परिणाम प्राप्त करने, इस तरह के जोड़तोड़ को दोहराया जा सकता है। लैविस उत्कीर्णन में जल रंग चित्रों के समान एक नरम रूपरेखा होती है।

एक अन्य शैली को कभी-कभी आंसू वार्निश कहा जाता है। रिसेप्शन सरल है और मास्टर-एचर से विशेष कौशल की आवश्यकता नहीं है। चाल एसिड प्रतिरोधी वार्निश में वसा (लार्ड) जोड़ने की है। इस वजह से इचिंग प्राइमर सॉफ्ट हो जाता है और आसानी से प्लेट से बाहर आ जाता है। स्ट्रोक खींचते समय, मोटे अनाज वाले कागज को फॉर्म पर लगाया जाता है। एक अलग दबाव बल का उपयोग करके एक कुंद पेंसिल के साथ एक ड्राइंग (या पैटर्न) लागू किया जाता है। दबाव के स्थानों में, कागज वार्निश से चिपक जाता है। कागज के साथ, वार्निश आसानी से रूप से अलग हो जाता है। प्रपत्र नक़्क़ाशी के अधीन है, और मिट्टी के अवशेष हटा दिए जाते हैं। बोर्ड पर दानेदार पैटर्न बना रहता है। इस तरह के उत्कीर्णन पेंसिल स्केच के समान हैं।

रिसेप्शन को कभी-कभी एक अलग उत्कीर्णन तकनीक के रूप में माना जाता है। लेकिन फिर भी इसे नक़्क़ाशी के तरीकों के लिए जिम्मेदार ठहराना अधिक सही है। इस तकनीक में, समोच्च को रूप में लागू करने के लिए एसिड और नक़्क़ाशीदार यौगिकों का उपयोग नहीं किया जाता है। छवि को एक तेज सुई के साथ सीधे धातु की सतह पर लगाया जाता है। इसलिए, विधि को सूखी सुई कहा जाता था। यहां उत्कीर्णन की सुंदरता पूरी तरह से गुरु के कौशल और प्रतिभा पर निर्भर करती है। ड्राई नीडलिंग को अक्सर अन्य तकनीकों के साथ जोड़ा जाता है।

सूखी सुई को गुरु से शारीरिक शक्ति की आवश्यकता होती है। इस शैली को सीधी रेखाओं और स्ट्रोक की विशेषता है। धातु के लिए सुई से चिकना और जटिल पैटर्न बनाना मुश्किल है। क्लासिक नक़्क़ाशी या छेनी के साथ बनाई गई नक्काशी को परिष्कृत करने के लिए अक्सर एक ड्राईपॉइंट का उपयोग किया जाता है।

नक़्क़ाशी तकनीक में सबसे अधिक समय लेने वाली तकनीकों में से एक। परंतु इस तरह से बनाई गई नक्काशी बहुत प्रभावशाली लगती है. चाल प्लेट पर एक दानेदार प्रभाव पैदा करना है। यह बड़ी संख्या में छोटे अवसादों और खुरदरापन को लागू करके प्राप्त किया जाता है। वे पेनम्ब्रा का प्रभाव पैदा करते हुए, प्रकाश से गहरे स्वर में एक सहज संक्रमण देते हैं। मेज़ोटिंट तकनीक में उत्कीर्णन रंगों और हाफ़टोन की समृद्धि से प्रतिष्ठित हैं। नक्काशी में गहरे रंग के स्वरों की प्रधानता के कारण मेज़ोटिंट को नक़्क़ाशी का "काला तरीका" कहा जाता है। ड्राइंग एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर कुशलता से चयनित हल्के स्वरों द्वारा बनाई गई है।

स्वागत शास्त्रीय नक़्क़ाशी के साथ तीक्ष्ण तरीके के संयोजन से हुआ। शास्त्रीय तरीके से और नक़्क़ाशी के रूप में पहली बार ड्राइंग के बाद, सूखी बिंदु विधि के साथ रेखाओं को गहरा किया जाता है। इस तरह के स्वागत के बाद एक प्रिंट के स्ट्रोक चौड़े और घने हो जाते हैं। रेखाएँ एक इतालवी पेंसिल या यहाँ तक कि संगीन के समान हैं। मौजूदा चित्रों को फिर से बनाने के लिए पेंसिल शैली का उपयोग किया गया था।

ट्रिक डॉटेड लाइन्स, डॉट्स या छोटे स्ट्रोक्स का उपयोग करके एक पैटर्न बनाने की है। रंग की गहराई और सेमीटोन डॉट्स की गहराई और आकार, उनकी भीड़ या, इसके विपरीत, बिखराव को बदलकर प्राप्त किए जाते हैं। डॉट्स को विभिन्न उपकरणों के साथ एक प्राइमेड प्लेट पर लगाया जाता है, जिसे बाद में नक़्क़ाशीदार किया जाता है। सबसे पहले, बिंदीदार रेखा तकनीक केवल उत्कीर्णन के लिए विशिष्ट थी, लेकिन फिर इसे मास्टर-एचर्स द्वारा अपनाया गया था। प्रजनन नक़्क़ाशी में इस तरीके का अधिक बार उपयोग किया जाता है।

धातु पर उत्कीर्णन का पहला प्रकार। यह नक़्क़ाशी वाले पदार्थों का उपयोग नहीं करता है, लेकिन पैटर्न सीधे धातु पर लागू होता है। ऐसा करने के लिए, एक विशेष उपकरण का उपयोग करें - एक कटर (श्तीखेल)। ड्राइंग बनाने के बाद, सभी अनियमितताओं, चिप्स और खुरदरापन को दूर करते हुए, बोर्ड को सावधानीपूर्वक साफ किया जाता है। फिर बोर्ड का उपयोग प्रूफिंग के लिए किया जा सकता है।

अपने काम में नक़्क़ाशी का उपयोग करने वाले पहले प्रसिद्ध कलाकार अल्ब्रेक्ट ड्यूरर थे। यह वह था जिसने उत्कीर्णन के लिए नए नए साँचे के निर्माण में विभिन्न धातुओं और अम्लों के साथ प्रयोग करना शुरू किया।

इतालवी कलाकार पार्मिगियनिनो और बाद में रेम्ब्रांट ने नक़्क़ाशी की तकनीक में अद्वितीय कृतियों का निर्माण किया। उन्होंने चरणबद्ध नक़्क़ाशी का उपयोग करके रंग और छाया का एक खेल हासिल किया।

1765 में फ्रांसीसी चित्रकार जीन-बैप्टिस्ट लेप्रिंस ने नक़्क़ाशी की तकनीक में एक नई तकनीक की खोज की। तकनीक को एक्वाटिंट कहा जाता है, यह पानी के रंग के चित्र के समान हाफ़टोन बनाने में मदद करता है। और कलाकार-एचर फ्रांसिस्को गोया इस तरह से एक नायाब मास्टर बन गए।

यहां तक ​​कि सल्वाडोर डाली ने भी नक़्क़ाशी में हाथ आजमाया। इस तकनीक में, उन्होंने "द फाइव इम्मोर्टल स्पैनियार्ड्स" उत्कीर्णन की अपनी प्रसिद्ध श्रृंखला पूरी की।

आइकन चित्रकार रूस में पहले नक़्क़ाशी बन गए। नक़्क़ाशी तकनीक में पहला प्रिंट प्रसिद्ध आइकन चित्रकार साइमन उशाकोव द्वारा बनाया गया था। बाद में, लगभग सभी ग्राफिक कलाकारों ने नक़्क़ाशी में हाथ आजमाया। सेंट पीटर्सबर्ग में, यहां तक ​​​​कि 1871 में एचर्स का एक समाज स्थापित किया गया था, जिसमें प्रसिद्ध आई। शिश्किन और आई। रेपिन, वी मेट और कई अन्य कलाकार शामिल थे।

सोवियत काल में, मॉस्को पॉलीग्राफिक इंस्टीट्यूट में उत्कीर्णन और नक़्क़ाशी सिखाई जाने लगी। और पिछली शताब्दी के 60-70 के दशक में, नक़्क़ाशी ने इसके पुनरुद्धार का अनुभव किया, ग्राफिक कलाकार वी। यान्किलेव्स्की, ई। नेज़वेस्टनी, डी। प्लाव्स्की, जी। बसिरोव, जी। ज़खारोव, वी। ज़्वोन्त्सोव ने इस पर काम करना शुरू किया। नक़्क़ाशी की तकनीक में, पुस्तकों और अन्य मुद्रित प्रकाशनों में चित्रण अक्सर किए जाते थे।